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【单选题】
电梯检修运行时不能上行但能下行的可能原因是什么（）
A.
安全回路或门锁回路开关故障
B.
上限位开关故障
C.
上强迫减速开关故障
D.
下限位开关故障
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参考答案：
举一反三
【单选题】混凝土的养护方法很多,对一般现浇钢筋混凝土结构一般采用( )养护。
A.
蒸汽养护
B.
自然养护
C.
一般条件下的养护
D.
标准条件下的养护
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【多选题】班昭《女戒》说:“清闲贞静,守节整齐,行己有耻,动静有法,是谓妇德;择辞而说,不道恶语,时然后言,不厌于人,是谓妇言;盥浣尘秽,服饰鲜洁,沐浴以时,身不垢辱,是谓妇容;专心纺绩,不好戏笑,洁齐酒食,以奉宾客,是谓妇功。此四者,女人之大德也。”具体解释四德,即( )。
A.
妇德
B.
妇言
C.
妇容
D.
妇功
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【单选题】（ ）是由学龄前儿童身心和谐发展的本质所决定的。
A.
保教结合
B.
家园合作
C.
师生互动
D.
幼儿教学
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【单选题】下列除哪一项外,都是有关肺小叶的正确描述
A.
是构成肺的结构单位
B.
由细支气管以下的各个分支及肺泡构成
C.
肺泡是半球形囊泡，这是气体交换的场所
D.
肺泡的壁很薄，主要由结缔组织构成
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【单选题】国际市场营销环境中能被称为一种创造性的毁灭力量的是( )。
A.
自然资源
B.
科学技术
C.
社会文化
D.
政治法律
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【单选题】下列关于戏曲艺术的说法，哪一种最为恰当？（）
A.
“国剧之本质，是艺术不是剧本”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演，因此，行当程式、四功五法是戏曲本体之所在
B.
面对西方戏剧的冲击，戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”，只有这样，才能保有中国艺术主体的纯粹性
C.
中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性
D.
从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”，事实证明，只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质
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【简答题】下列除哪一项外，都是有关肺小叶的正确描述 ( )
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【单选题】盥浣尘秽,服饰鲜洁,沐浴以时,身不垢辱,是谓( )。
A.
妇容
B.
妇德
C.
妇功
D.
妇言
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【单选题】下列除哪一项外,都是有关肺小叶的正确描述
A.
是构成肺的结构单位
B.
由细支气管以下的各个分支及肺泡构成
C.
肺泡是半球形囊泡，这是气管交换的场所
D.
肺泡的壁很薄，主要由结缔组织构成
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【单选题】下列关于戏曲艺术的说法，哪一种最为恰当?
A.
从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”，事实证明，只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质。
B.
“国剧之本质，是艺术不是剧本。”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演，因此，行当程式、四功五法是戏曲本体之所在。
C.
中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性。
D.
面对西方戏剧的冲击，戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”，只有这样，才能保有中国艺术主体的纯粹性。
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D.
标准条件下的养护
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【多选题】班昭《女戒》说:“清闲贞静,守节整齐,行己有耻,动静有法,是谓妇德;择辞而说,不道恶语,时然后言,不厌于人,是谓妇言;盥浣尘秽,服饰鲜洁,沐浴以时,身不垢辱,是谓妇容;专心纺绩,不好戏笑,洁齐酒食,以奉宾客,是谓妇功。此四者,女人之大德也。”具体解释四德,即( )。
A.
妇德
B.
妇言
C.
妇容
D.
妇功
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A.
保教结合
B.
家园合作
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师生互动
D.
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A.
是构成肺的结构单位
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C.
肺泡是半球形囊泡，这是气体交换的场所
D.
肺泡的壁很薄，主要由结缔组织构成
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A.
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A.
“国剧之本质，是艺术不是剧本”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演，因此，行当程式、四功五法是戏曲本体之所在
B.
面对西方戏剧的冲击，戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”，只有这样，才能保有中国艺术主体的纯粹性
C.
中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性
D.
从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”，事实证明，只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质
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【简答题】下列除哪一项外，都是有关肺小叶的正确描述 ( )
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【单选题】盥浣尘秽,服饰鲜洁,沐浴以时,身不垢辱,是谓( )。
A.
妇容
B.
妇德
C.
妇功
D.
妇言
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【单选题】下列除哪一项外,都是有关肺小叶的正确描述
A.
是构成肺的结构单位
B.
由细支气管以下的各个分支及肺泡构成
C.
肺泡是半球形囊泡，这是气管交换的场所
D.
肺泡的壁很薄，主要由结缔组织构成
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【单选题】下列关于戏曲艺术的说法，哪一种最为恰当?
A.
从上世纪三十年代梅兰芳访苏到新世纪初昆曲名列“人类口头和非物质遗产代表作”，事实证明，只有最精微的艺术才最能体现一个民族的审美特质。
B.
“国剧之本质，是艺术不是剧本。”这说明戏曲表演最本质的特征是其程式化的表演，因此，行当程式、四功五法是戏曲本体之所在。
C.
中国戏曲艺术的总体特征是程式化、歌舞化、虚拟性、综合性。
D.
面对西方戏剧的冲击，戏曲不能“破格”、“创格”，而应该“守格”，只有这样，才能保有中国艺术主体的纯粹性。
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